2020年05月22日 第四集大家都看了吗？
作为异人粉儿的我们，不管是按捺不住激动的心超前点映看光光的，还是跟随着解封脚步一期一会的，第四集应该都已经观赏过了。大家对其中的捆绑技术是否还有印象？（总感觉好像哪里不对）
下面小编将以严谨的精神，钻研的态度来为大家带来这篇科普：
为什么在《一人之下3》第四集第15分50秒中，胖子（这个称呼绝对没有带偏见的意思！）会被张楚岚以如此费劲的姿势绑住？
隔壁桌OS：其实这只是小编的恶趣味而已。（才不是！）
从画面来看，这是张楚岚和诸葛青在解决掉各自的对手之后，会合在一起的情节。此处为诸葛青去找“刀疤脸”（楚岚如此取名）做铺垫。
从时间上来看，应该是张楚岚先解决掉“胖子”，然后才是诸葛青拖着“透视眼”前来会合。
根据前部分张楚岚与“胖子”战斗的情节可以推断出，是张楚岚在解决掉“胖子”之后，将其五花大绑。此时胖子处于一种面朝下、肚皮贴地、手脚反绑，可以说是以一种极其不舒服的方式被束缚着。
而诸葛青拖过来的人，只是反绑了双手，脚是自由的。
后来王也“被揍”之后醒转，与兄弟们会合。此时的画面是，躺在地上的三人还没有醒，均处于仰面躺着的状态。
此时恶趣味的小编不禁察觉到，这与“胖子”之前被反绑的状态有所不同。此时“胖子”脚上的绳索已经解开，处于可以随意活动的状态，只是反绑了双手。而且被诸葛青在楼拐角发现的“刀疤脸”，没有被绑的痕迹。
而关于这段在烂尾楼中的打斗戏，漫画对于如何绑人没有着墨过多，而且张楚岚和诸葛青打败各自的对手会合的这段戏，漫画中是没有的，所以无法从原著中一探究竟。唯一展现对手被制服打晕的场景便是如下这段。
此时有些许疑问缓缓而生，光靠自个儿冥思苦想，不如去请教我们的“专业人士”。经过多方打听了解到，这些捆绑的情节，从画分镜的时候就决定了。于是，小编便毫不犹豫地去请教我们的分镜大佬——日东。
以下为非常不正式的采访：
Q：胖子被绑那里用的是什么捆绑法？张楚岚为什么要这么捆？
A：其实这种捆绑法在漫画里有提到，他们“欺负”其他杂鱼的时候，有一个要捆绑的场景，那时张楚岚摁住那人的头，宝儿姐控制住手脚，做出要绑人的动作。动画里面张楚岚绑住“胖子”的手法就是借用了前面漫画里宝儿姐的手法。
这个处理有两种考虑，一是作为哪都通的员工，张楚岚受到宝儿姐影响较深，所以在制服“胖子”后，也是用的这种捆绑法。二是这种类似全身捆绑的方法，会体现角色的专业性。在事先有准备的情况下，手里有较长的绳子，这样绑住敌人会使他不好翻身，只能乖乖趴着，就算翻过来因为脚是绑着的也会很不舒服，这样就能减少挣脱的可能。
Q：张楚岚诸葛青他们是用什么捆人的？从视频来看，三兄弟是六手空空进去的。如下图：
A：虽然烂尾楼前没出现面包车的画面，但是根据时间、人数和之前的“作案”手法可以推断，四个人是开面包车去的。车上就有“作案工具”。因为是有备而来，就可以推断，兄弟三人随身带着绳索。
Q：为什么三兄弟会合的时候，胖子脚上的绳索又被解开了？
A：“胖子”因为比较重嘛，如果继续反绑的话，就不好搬运。把脚（上的绳子）松开，就可以两个人一起抬上车了。
Q：为什么诸葛青找到“刀疤脸”之后，没有捆住他？【这样很容易逃跑的……（声音渐渐弱下去）】
A：时间上的凑巧嘛。你看漫画，这里张楚岚正在拖动胖子，这时王也被打晕转醒之后，刚与张楚岚诸葛青碰面。所以推断一下，“刀疤脸”也是才被拖到那里没多久，就还没来得及捆上。
其实漫画中“刀疤脸”手脚都没有被绑住的痕迹，小编猜测可能也是为了引出我们阿青的吐槽：“老王，你跑哪儿去了？我们这都完事儿了，你打倒了这个戴帽子的，怎么也不绑起来，就那么往地上一丢。要不是我四处转了一圈，差点漏掉他。”而这，就为“刀疤脸”之谜埋下了伏笔。
这些细节，其实大部分观众不一定感受得到。但是对于一部作品而言，世界观正是建立在这些小小的细节上面。
就像《一人之下3》中无处不在的北京元素，天坛、前门楼子、大裤衩、鸟巢、水立方、五道营胡同、官书院胡同、金鼎轩、南锣鼓巷……除了地标，还有时不时出现的北京出租车，王家来接公子的座驾和车牌“京H66666”等等。
就算我们知道这个故事是虚构的，但是我们也想要用尽办法去展现它的真。
就像《别对映像研出手》水崎燕说的那样：“说不定存在那种拼了命也想看见链锯振动的人，我想看到链锯的锯刃跳动的样子，我为这份执着而生。就算大部分的人不会关注细节，我也要拯救我自己。”
作为创作者，即使籍籍无名，但如果听到有人这样评价自己：“虽然不知道你是谁，但你的执着，我感受到了。”还有比这个更酷的事情吗？
小时候语文课，大家都应该见过这样的命题：细节决定成败。彼时抓耳挠腮，小小脑袋立于书桌之上，非要想出什么论点论据不可，但是那时候的人生就如一水珠，折射出来的经历也不过尔尔。哪懂得那么多道理。只是那时候的执着，在现在看起来是那么可贵。
而这些细节的聚集，便是我们或波澜壮阔或平平凡凡的一生。
而一部动画中大量细节的组合，正是构成一部有诚意作品的基础。
